По соседству с Ара Пачис фасадом к Тибру расположена церковь Сан Рокко. В планах посетить ее она у нас не значилась (да к тому же закрыта была).

А вот стоит обратить внимание на ее правую наружную стену, в которую вмонтирован старинный гидрометр – своеобразная водомерная рейка, измерявшая уровень поднятия вод Тибра. Самая верхняя отметина датируется 1598г., когда Тибр поднялся на 4 метра.

Здесь же рядом находится один из многочисленных фонтанов Рима, судьба которого оказалась не самой счастливой – фонтан Навигатори, или фонтан ди порта Рипетта. В 1704г. по указу папы Климента XI началась реконструкция набережной Тибра там, где был расположен порт Рипетта – средневековый порт Рима. Разработать проект набережной было поручено архитектору Алессандро Спекки при содействии Карло Фонтана. Проект, преобразивший берег Тибра, включал в себя широкий променад с полукруглой площадью, с обеих сторон которой к берегу реки вела изящная лестница. Здесь было установлено несколько различных фонтанов, основной функцией которых стало снабжение питьевой водой грузчиков, разгружающих и загружающих товар на барки, а также вьючных животных, перевозивших этот товар. Главным декоративным фонтаном стал изящный фонтан на полукруглой площади.
Фонтан представлял собой каменную скалу, установленную в овальный бассейн. Чашей фонтана служила большая раковина, в которую выплёскивалась вода из пасти двух дельфинов.

В середине XIXв. речные порты Рима стали терять своё значение, так как были вытеснены более практичным и удобным железнодорожным транспортом. Как следствие этого порт упразднили, а в конце того же века на этом участке началось строительство моста. Фонтан был демонтирован и отправлен на хранение в муниципальные склады. Со временем с модернизацией набережной и строительством нового моста, исчезла и лестница.
Вторую жизнь с некоторыми изменениями он приобрёл в 1930г., когда фонтан установили недалеко от прежнего места его обитания - в крохотном сквере, образовавшемся между кампо Марцио и виа Рипетта. Однако смотрится он немного уныло и сиротливо.
                                                 

Рим бережно сохраняет свою историю. Немногие приезжие знают, что на пересечение улиц Colonette и Antonio Canova находится весьма привлекательный дом знаменитого скульптора эпохи неоклассицизма. Канова переехал в Рим в 1799г., и будучи гостем венецианского посла при Папском государстве, первоначально проживал в палаццо Венеция, пока в 1803г. не купил этот дом:

В 1806г. художник выкупил еще несколько стоящих рядом домов, принадлежавших августинцам церкви Санта Мария дель Пополо, и перестроил весь комплекс в единую структуру, основав в нем свою мастерскую.

Сегодня стены этого здания украшают многочисленные фрагменты архитравов, статуй и барельефов:

Направляясь к набережной, чисто случайно заглянул за ограду ниши здания, где обнаружил довольно интересные росписи:

Да, у меня что-то похожее тоже было. Но в Риме искать только фонтаны - весьма неблагодарное занятие.

Пардон, совсем забыл, что вы последние в доковидную Европу вырывались, пусть и транзитом на 1 день.

Если присмотреться, многие крупные фрагменты поддерживаются металлической арматурой.

Я знал, что этим домом вас не удивлю.

Отредактировано Germon (2021-03-27 10:53:09)

Согласен, и я сильно скучаю по Вечному городу, его улочкам и площадям, музеям и паркам. Возможно, именно это и сподвигло меня сейчас на написание рассказа.

Церковь Sacro Cuore del Suffragio на фоне многого остального в Риме - просто еще в детском возрасте; ей чуть более ста лет. Ее псевдоготический фасад смотрится довольно вычурно с рядом стоящим массивным зданием Суда.

Ее я посещу в следующей поездке.

Отдельно остановимся на здании Верховного Суда. Глядя на такую махину, о его предназначении думаешь далеко не в первую очередь. Количество декора на его фасаде зашкаливает, из-за чего местные жители дали ему прозвище "Palazzaccio", что в переводе означает "Уродливый дворец":

Его архитектор Гульельмо Кальдерини на самом деле не планировал такого вычурного здания. В его проектах дворец выглядит более скромным. Но в процессе строительства с 1888 по 1910гг. пришлось достраивать новые залы, потом появилась огромная квадрига на крыше, и в результате весь палаццо получился в стиле необарокко.