Еще немного про футбол и Пикассо (еще немного оффтопа и офсайда)…

Простота и гениальность в его картине переплелись подобно красному и желтому цветам.
Вы, наверное, подумали, что оранжевый цвет предсказывает победу голландцев? Перехитрил вас Пикассо: именно в синей форме играла в финале сборная Испании, а желтый и красный цвета испанского флага слились в оранжевый. А если внимательно присмотреться к гербу Испании, то вам не понадобится и гениальный Пикассо.

Без увеличительного стекла нетрудно разглядеть два столба – две штанги(!), розового льва-футболиста-вратаря-капитана сборной (Лев Касильяс), мяч с лилиями – в самом центре, крепость, символизирующую непробиваемую оборону, а короны, большие и маленькие, сами знаете, что означают!

И девиз «Plus Ultra» («Все дальше») сыграл свою роль. Дальше некуда!

Веселись и ликуй, Испания, спасибо тебе, Furia Roja!
Утихла футбольная мания, окрасила солнце Rioja…

Все было ясно с самого начала

У каждой задачи может быть много решений 
А можно и подогнать решение под ответ 
Есть еще выражение “притянуть за уши”, которое совершенно не подходит в данной ситуации. Мяч я не потерял – он отчетливо виден на выложенной картине Пикассо (не надо шерстить все его осьминоговое творчество!) 

Теперь-то понятно, что означает: победу европейского государства, имеющего глубокие африканские корни. Испания и сейчас имеет два полуанклава - два полуострова в полуокружении Марокко.

Алина, у меня нет сомнений, что футбол – твоя тайная страсть! Признавайся, за кого болела в финале? 

От ударов ногой по мячу перейдем к “ударникам” другого древнего искусства...
Помните книги Артура Хейли на производственную тематику?
Не так много он и написал, но удовольствие получаешь и от острого драматичного сюжета, и от реалистичного погружения в незнакомую для себя среду, которая прорисована со всеми техническими деталями:

• Взлетно-посадочная полоса ноль-восемь / Runway Zero-Eight (1958)
• Окончательный диагноз / The Final Diagnosis (1959)
• На высотах твоих / In High Places (1960)
• Отель / Hotel (1965)
• Аэропорт / Airport (1968)
• Колеса / Wheels (1971)
• Менялы / The Moneychangers (1975)
• Перегрузка / Overload (1979)
• Сильнодействующее лекарство / Strong Medicine (1984)
• Вечерние новости / The Evening News (1990)
• Детектив / Detective (1997)

(список взят из Википедии)

Ирвинг Стоун написал 25 романов о жизни выдающихся людей. Не могу похвастаться, что прочитал их все, но и по некоторым из них делаю вывод, что писатель очень тщательно работал с документальным материалом. Придавая биографиям художественную форму и блеск, автор не отбрасывал (не откалывал) технические нюансы жизни и деятельности своих персонажей. Поэтому его произведения имеют несколько уровней восприятия, и их можно неоднократно перечитывать. Особенно это относится к роману “Муки и радости”, для написания которого Стоун провел больше 4-х лет в Италии. Чтобы лучше проникнуть в замысел писателя, нам не обойтись без обращения к тем же самым источникам, на которые опирался Стоун. Хорошо бы пожить во Флоренции и Риме! У Ирвинга Стоуна была прекрасная Ф(л)ора (Флоренция), а у нас есть Интернет!

Поговорим об инструментах скульптора…

Неплохо бы раздобыть англоязычный оригинал “Муки и радости” Стоуна, чтобы проверить правильность перевода названий инструментов. Например, у слова “зубило” существует множество синонимов: резец, долото, стамеска; ваяло, троянка, чекан, шпунт, крейцмейсель, тупица, дурак…

Попробуем разобраться с тем, что имеем.
• La Mazza ( the Mallet) - молоток, которым наносятся удары по резцу.
• Gli Scalpelli – резцы разных типов:
    La Subbia (the Point) - заостренный с одного конца стержень (шпунт)
    La Gradina (Toothed Chisel or Claw) - зубчатый резец или “когтистая лапа” (троянка)
    L'Unghietto (Round or Rondel Chisel)  - круглый резец или “ноготь мизинца"
    Lo Scalpello – скарпель, плоский резец
• Lo Scapezzatore  (Pitcher or Pitching Tool)  - закольник

“— Каждый раз, когда ты врезаешься шпунтом в мрамор, ты давишь в нем кристаллы. Помятый кристалл — это мертвый кристалл. А мертвые кристаллы губят статую. Ты должен научиться рубить мрамор так, чтобы не разрушать кристаллы”.

В “Садах Медичи” упоминается шпунт, которому я ставлю в соответствие La Subbia (the Point), который заточен подобно колышку и используются для черновой обработки скульптуры. Нанося удары молотком, скульптор вращает шпунт в руке, чтобы менять точку соприкосновения с мрамором.

“— Вот это эакольник. Им устраняют в блоке все лишнее. А вот троянка и скарпель — ими уже высекается форма”.

Далее идут в ход зубчатые резцы-троянки (La Gradina), а затем круглые и плоские (L'Unghietto и Lo Scalpello). Мрамору придается большая гладкость и требуемые размеры.

И, наконец, на завершающих операциях используются рашпили, напильники, абразивный камень и наждачная бумага для идеального сглаживания неровностей и полировки поверхности. А что применял Микеланджело?

“— Протри свой рельеф мелкозернистым наждаком с водою, но только легонько, — велел ему Бертольдо”.

“Теперь, под сильным светом, рельеф выглядел совсем по иному. Микеланджело понял, что изваяние надо мыть еще и еще, протирать губкой, сушить… а потом снова пускать в ход наждак и пемзу”.

Инструмент для откалывания больших кусков мрамора называется закольник (Lo Scapezzatore) и представляет собой широкую пластину-лезвие с ручкой.

“ - Ах, какой чудесный кусок мяса! — пылко воскликнул Микеланджело”

Бучарда (фр.Boucharde) - металлический молоток, имеющий две ударные плоскости с пирамидальными зубцами. Бучарда используется каменотесами и скульпторами для придания камню живописной шероховатости. Типа молоток для отбивания мяса (мрамор – то же мясо!) Отсюда и Мazza.

Современные варианты молоточков для работы по камню, мрамору, “мясу” (но не голове):

Напоследок приведу небольшой отрывок из записок Джорджо Вазари “О скульптуре”. Не отсюда ли Стоун узнал некоторые приемы и хитрости работы скульптора?

“Высекая фигуры из мрамора, скульпторы сначала обычно обрубают их закольниками, как называется род железных орудий, острых и грубых, и таким образом грубо обрубают глыбу, а затем постепенно ее закругляют другими железными орудиями, именуемыми шпунтами, короткими и с нарезкой посередине, после чего переходят к гладким орудиям, более тонким, чем шпунты, имеющим две нарезки и именуемым скарпелями. Ими они проходят по всей фигуре осторожно, соблюдая соразмерность мускулов и складок и обрабатывая ее при помощи вышеназванных орудий так, что камень обнаруживает изумительное изящество. Покончив с этим, зазубрины удаляют гладким железом, а для отделки фигуры, если хотят придать ей еще большую нежность, мягкость и законченность, обрабатывают ее кривыми напильниками, снимая следы скарпеля. То же самое делают и другими тонкими напильниками и  прямыми рашпилями так, чтобы добиться гладкой поверхности, а затем всю фигуру протирают пемзой, придавая ей ту телесность, которую мы видим в дивных творениях скульптуры. Для гладкости и блеска применяется также триполитанский гипс; подобным же образом, натирая пучками пшеничной соломы, придают статуям такой блеск и законченность, что они приобретают для нашего взора вид наипрекраснейший.”

Отдельные вопросы остаются, но общая картина ясна.
Поправляйте меня молотком и скалкой, если где-то ошибаюсь, так как мой опыт ограничен постукиванием пальцами по клавиатуре.