Фёдор Алексеевич был учеником Симеона Полоцкого. Тот готовил сына Алексея Михайловича к бытию государеву.
В комнате на столе представлена книга. Это псалтырь рифмотворная или рифмованная Симеона Полоцкого, изданная в 1680г. в Москве. Симеон Полоцкий  был разносторонним человеком, в том числе и поэтом.  Он переложил псалтырь, то есть псалмы Давида на силлабические стихи и написал стихотворное приложение к Псалтыри. В ту пору стихотворное переложение псалмов Давида уже было сделано во многих европейский странах. Такие стихи существовали на польском и немецком языках. Известно, что царь Фёдор Алексеевич помогал учителю в этом поэтическом творчестве. Несколько псалмов были переложены на стихи самим царём. Затем придворный композитор Василий Титов положил их на музыку. Эти псалмы исполнялись на богослужениях во время жизни Фёдора Алексеевича.

Фёдор задумывает самые разнообразные реформы и преобразования. Другое дело, что в отличие от Петра, Фёдор старался эти реформы проводить более мягко, более постепенно и более последовательно.
Напомним, например, про военную реформу. Считается, что Пётр был создателем русской регулярной армии. На самом деле подразделения русской армии, обученные по западноевропейскому образцу, первые «полки иноземного строя», появились ещё при царе Михаиле Фёдоровиче, в 40-е годы XVII века. Солдатами в них служили русские, а офицерами были приглашённые из-за границы военные специалисты, в основном, немцы. В ту пору как раз закончилась 30-ти летняя война и в Европе оказалась масса людей, которые, кроме как воевать, ничего делать не умели. Многие из оказавшихся не у дел воинов перешли на русскую службу. Эти полки иноземного строя существовали при Алексее Михайловиче, а при Фёдоре военная реформа продолжалась. При нём уже сформировался русский офицерский корпус. В полках иноземного строя офицерами служили уже не только иноземцы, но и русские. Считается, что при Фёдоре Алексеевиче от одной трети до половины русской армии составляли полки иноземного строя. Частично они были расформированы в эпоху борьбы за власть Софьи и Петра. Но затем Пётр возрождает эту традицию.

Фёдор Алексеевич вполне может быть назван основоположником высшего образования в России. Славяно-Греко-Латинская академия, первое русское высшее учебное заведение, открылась уже после его смерти(1685), но задумана она была Фёдором.

Говорят, что Фёдор Алексеевич был слаб здоровьем. Но это не соответствует действительности. В покое государя стоит западный доспех и алебарды. Это не только намёк на военную реформу. В детстве среди игрушек и Алексея Алексеевича, и Фёдора Алексеевича были некие латы потешные. Западное оружие приобщало наследников к западной культуре, западной цивилизации.

Церковную реформу также задумал царь Фёдор. Она оказалась актуальной и в наше время. Современный Патриарх Кирилл увеличивает число епархий, и, соответственно, число архиереев. Именно Фёдор Алексеевич стремился увеличить количество епархий, сократив их размеры. Реформа была вызвана колоссальными размерами епархий. Чтобы приблизить архиерея к народу, к пастве, чтобы он внимательно следил за уровнем образования духовенства, Фёдор Алексеевич задумал увеличить число епархий, создать митрополичьи округа. Именно это сейчас делает церковное руководство. Надо сказать, что в XVII веке церковь благополучно провалила эту реформу. Увеличение числа епархий и уменьшение их площади вело к уменьшению доходов высшего духовенства. Формально церковное руководство признало реформу, но фактически на всю Россию устроили только 8 новых епархий.
В комнате видим шкаф с интересными резными деталями.

Следующая комната получила условное название
КАБИНЕТ ПЕТРА I

Тематическое расположение экспозиции оказалось возможным потому, что в Коломенском дворце не было чёткого разделения комнат по их назначению. Не существовало и закреплённого порядка, при котором вот здесь была только приёмная, здесь – только почивальня, а здесь – только кабинет. Назначение комнат менялось в зависимости от сроков приезда и потребностей двора. Эта традиция  сохранялась в дворцовом обиходе России вплоть до Екатерины Великой.
Екатерина II,  прибыв из Германии в Россию, была очень удивлена, что двор, при переезде, скажем из Петербурга в Царское Село, перебирался со всем своим имуществом. Из дворца во дворец везли с собой мебель, посуду, картины, занавеси и т.д. Императрица обратила внимание на то, что в этих поездках очень многие вещи ломаются, а многие бесследно исчезают при перевозке. Поэтому Государыня-Матушка закрепила определённый набор мебели за каждым дворцом и не велела их без особой надобности перемещать. До этого же жили по принципу: «всё своё везу с собой».
В Коломенском дворце вполне могла быть комната Петра I. Этот покой оформлен совсем в другом стиле. Всё то растительное, пышное, барочное, что мы видели в предыдущих покоях, здесь отсутствует. Фёдор, будучи учеником Симеона Полоцкого, ориентировался в своих предпочтениях на католическую модель: Польскую и Австрийскую барочную пышность. А Пётр предпочитал строгую протестантскую культуру, германо-голландскую модель западной цивилизации. Это отразилось в убранстве его комнаты.
Стены обиты зелёным сукном. Оно, как и красное, было самым любимым для шатёрного наряда. Комнату освещают простые прямоугольные окна с мелким голландским переплётом.  Оконное стекло непрозрачное.  Прокатный стан для стекла ещё не был изобретён. Стеклодув выдувал большой пузырь и  прокатывал его скалочкой. Получалась неровная волнистая поверхность.
Стулья вокруг стола конца 17 -начала 18в.

На столе лежат рукописи и книги. Рукописи — это факсимильные копии  почерка самого Петра I. Почерк у царя был ужасный, впрочем, как и у батюшки, и у старшего брата.

Две книги очень характерны для петровской эпохи. Это «Арифметика» Леонтия Магницкого и «География генеральная».

Интересна разница во взглядах двух государей на высшее образование. Фёдор Алексеевич основывает Славяно-Греко-Латинскую академию, гуманитарное заведение, готовившее языковедов и богословов. Пётр организует в Москве школу математических и навигацких наук. В этой школе преподавал Леонтий Магницкий, и написал для этой школы свой учебник математики. Пётр интересуется прикладным, техническим образованием. При Фёдоре организуется учебное заведение для образованного человека вообще, а со времён Петра главной становится подготовка специалистов в достаточно узких областях.

По сторонам от дверей представлены два портрета. Портрет слева от дверей изображает Петра Алексеевича. Это так называемый «народный портрет», восходящий к оригиналу художника Нотье.  С начала XVIII века для различных присутствий требовалось большое количество изображений государя. Их копировали художники разного уровня, таланта и подготовленности, иногда и вовсе сельские богомазы. Вот такие копии, отдалённо напоминающие оригинальную живопись, и получили название «народного портрета».

Во времена Петра ходила шутка, за которую можно было жестоко поплатиться и попасть в Преображенский приказ. Пётр внешне был похож на кота, и шутка обыгрывала это сходство: » Кот Казанский, ум Астраханский, ус Сибирский и т.д.» В этих непочтительных стишках присутствует некое глумление над государевым титулом. Ведь полный титул государя начинался со следующих слов: «Божею милостию, Мы… Самодержец Всероссийский, Московский, Киевский, Владимирский, Новгородский;  Царь Казанский, Царь Астраханский…» и т.д.
Справа, рядом с изразцовой печью, находится второй портрет. Он изображает  Екатерину I. Екатерина Алексеевна, Марта Скавронская, лифляндская не то крестьянка, не то горожанка, которой суждено было стать всероссийской императрицей. Её портрет поместили здесь, потому что именно в Коломенском дворце Екатерина Алексеевна родила Петру дочь, Елизавету Петровну. В каком именно помещении рожала Екатерина — неизвестно, может быть по старому русскому обычаю это происходило в мыльне.

Мыльня.
Далее мы спускаемся вниз в подклет дворца. Единственное, что здесь восстановлено и доступно для осмотра – государева мыльная, то есть баня. Подобно крестовым палатам мылен во дворце также было несколько. Своя мыльня была на мужской половине, была мыльня на половине государыни и была мыльня на половине царевен – сестёр и дочерей царя. Их было минимум три, об этом известно достаточно точно.
Сначала оказываемся  в предбаннике,  который в ту пору назывался «Мовными сенями». Его убранство восстановлено по сохранившимся описаниям.
В мовных сенях вдоль стен всегда стояли лавки. На лавки стелили сено или простыни.
Были здесь и подушки. На столе (стол мог быть один и не один) находилась «мовная стряпня». Стряпня – это далеко не всегда еда, особенно в XVII веке. Стряпня – это всякая мелочь, которая нужна человеку в жизни.  Стряпнёй могли быть носовой платок, посох, шапка, зонтик. К мовной стряпне относились бельё, греческое мыло, специально разведённый щёлок, пиво, квас с благовонными травами.  Вся эта мовная стряпня находилась на столе в мовных сенях. Всем этим ведали специальные люди, которые так и именовались стряпчими. Отсюда пошло название придворного чина, а затем и профессии.
Суконные завесы у маленьких окошек -даже в  бане  никто не мог видеть государя в неподобающем виде.

Из мовных сеней мы переходим в саму мыльню.
Если исходить из традиционных представлений о русской бане, то царская мыльня довольно просторная. Однако именно такой она была согласно планам дворца. Стоит обратить внимание на полы. Пол в мыльне устроен «в решь», как это называлось в XVII веке. Доски лежат довольно редко  с заметным расстоянием между ними. Под полом  проложены свинцовые пластины. Они лежат с наклоном,  чтобы через щели в полу по этим пластинам стекала вода.

По стене от печи до противоположной стены тянулся полок с приступками и подголовьем. Чем выше была ступень этой своеобразной банной лесенки, тем на ней было жарче. Вдоль других стен стояли лавки, на которых мылись. На полок и лавки раскладывали свежее сено с ароматическими травами.

В центре мыльни стоит большая деревянная ванна со скамеечкой и простынями внутри, именно в ней мылся царь.

Алексей Михайлович был женат дважды. Поэтому в передних сенях висят портреты обеих его жён: Марии Ильиничны Милославской и Натальи Кирилловны Нарышкиной. Обе женщины имеют к Коломенскому прямое отношение.

В 1648 году царь заключил брак с Марией Милославской. Дворец начали строить при ее жизни. Прижизненных портретов Марии Ильиничны не сохранилось, этот был написан с зарисовки посла Мейерберга уже в XIX веке.

До самой ее смерти царь был примерным семьянином, у них родились 13 детей, среди которых будущие цари Федор и Иван, а также царевна -правительница Софья. Маряи Милославская  умерла до окончания строительства. Алексей Михайлович выдержал подобающий двухлетний траур, а потом в 1671 году женился на Наталье Нарышкиной, родственнице дворянина Артамона Матвеева, который стал оказывать большое влияние на монарха. Молодая жена родила царю троих детей и, в частности, будущего императора Петра I.И жил он в Коломенском уже вместе с Натальей Кирилловной.
На портрете, представленном во дворце, царица Наталья уже овдовела. Поэтому  после смерти Алексея Михайловича её изобразили во вдовьем наряде – «облоухой» шапке. Царицей она побыла очень недолго, около 5 лет, до смерти мужа, царя Алексея Михайловича.

Также в этом зале портрет царевны  Софии Алексеевны, это  копия так называемого «орлёного» портрета, его написали к возможной коронации в 1689 году.

Таких изображений было достаточно много, поскольку её коронация действительно готовилась. Но подлинных портретов Софьи Алексеевны в медальоне двуглавого орла с регалиями уцелело только два (в Историческом музее и Эрмитаже) и то чудом, потому что Пётр Алексеевич очень тщательно уничтожал «орлёные» изображения сестры, напоминавшие о временах её правления.  София Алексеевна изображена с распущенными волосами, или — по-старинному — простоволосой, потому что она была девицей.
Здесь же мы видим  портрет Елизаветы Петровны (копия портрета Аргунова). Ведь дочь Петра I родилась именно в Коломенском.

Есть здесь и портрет Екатерины II, чьё правление также отразилось на судьбе дворца. (копия фрагмента портрета работы Левицкого)

Именно в её царствование дворец был точно обмерен, составлены точные описи, были подготовлены документы, по которым в наше время дворец восстановили. Но именно Государыня-матушка повелела закончить жизнь дворца. Его разобрали «за ветхостию» в царствование и по приказу Екатерины Алексеевны.
Люстра в Царициной казней.

Их Царициной казны проходим в Передние сени.

Передние сени или же Передняя палата государыни – царицы.

Она соответствует передней палате на мужской половине по названию, назначению и расположению.

Двор царицы состоял из женщин или мужчин, ближайших родственников царицы – братьев или племянников. Состоящие при ней женщины были жёнами бояр – высших сановников.