да, дворец Гуэля очень запоминающийся и не похожий на другие творения Гауди.

верится как-то с трудом!

Парк Гуэля
В 1900 году на большом участке Лысой горы (ныне Туро-дель-Кармель) Гауди по поручению Эусеби Гуэля спроектировал жилой комплекс с множеством символичных деталей, связанных с Каталонией и христианством. Однако проект Гуэля и Гауди не вызвал интереса в кругах предпринимателей и в 1914 году работы были остановлены после постройки сооружений общего назначения и двух из 60-ти планировавшихся коттеджей. Позже Городской совет Барселоны приобрел комплекс, чтобы использовать его как парк.
Общая идея Гауди, воплощенная в парковых сооружениях – путь очищения, ведущий от нарядных зданий у входа в духе легкомысленной эпохи к расположенной в самой высокой точки Голгофе, к которой ведут паломника все дороги. Архитектор хотел, чтобы вход в парк привлекал внимание прохожих своими сказочными сооружениями и символами – красочные здания у входа обозначают границу между двумя аллегорическими мирами – Небом и Землей.

Парадная лестница в окружении зубчатых стен на фоне грандиозных колонн рыка образована четырьмя маршами и делится на две части тремя фонтанами с природными мотивами, которые передают идею величия Каталонии в Средние века.
Второй фонтан – из-под флага Каталонии высовывается голова змеи, символа медицины.

Дракону на третьем фонтане специалисты дают разное толкование – возможно это Пифон, мифический страж Дельфийского холма в Древней Греции, по другим версиям это саламадра, символ огня или крокодил с герба французского города Ним, где в молодости учился Гуэль.

На уровне четвертого марша расположена скамья в форме амфитеатра, в которой Гауди удалось соединить эстетику и функциональность – она служит ограждением, смотровой площадкой, сидением и ливнестоком.

Конструкция гипостильного зала на втором уровне парка заимствована у дорических храмов Древней Греции. Гауди расположил наружные колонны под сильным наклоном, превышающим принятые греческими зодчими каноны, чтобы увеличить прочность конструкции и придать пространству большую динамичность. Колонны сделаны из строительного мусора, скрепленного строй раствором. Внутри проложены трубы для дождевой воды.

Чтобы обеспечить парк сетью дорог для удобного сообщения, архитектор ввел в проект целый ряд сложных виадуков, облицованных местным камнем, которые решали проблему больших перепадов высоты.

Каса Батльо
В 1904 году Жозеп Батльо купил здание на Пасео–де-Грасия, скромный фасад которого контрастировал с нарядным соседним домом шоколадника Аматльера, возведенным по проекту Жозепа Пуч-и-Кадафалька и обратился для перепланировки к Антонио Гауди, достигшему тогда пика популярности. Архитектор сохранил основное сооружение и провел капитальную реконструкцию дома: добавил два этажа, полностью переделал фасад, внутренний двор, первый этаж и бельэтаж.

Дом Аматльера

Решение кровли с извилистыми линиями и выраженным наклонами позволило значительно увеличить высоту здания, сохранив при этом зрительную связь с соседним домом. От главного фасада сохранились лишь расположение, размер и форма оконных проемов. На эту основу Гауди наложил нечто вроде занавеса, напоминающего полотна импрессионистов. Фасад разделен на три полосы – в нижней части доминирует камень, а формы напоминают кости и маски, в центре царят стекло и керамика с напоминающими морскую пену отблесками, а наверху господствует керамическая черепица, похожая на чешую крупного ящера. Для большего динамизма Гауди придал поверхности небольшую волнообразность, которая вызывает игру света и тени.

Ограждения балконов выполнены из цельного куска чугуна, походи на черепа или карнавальные маски. Округлые линии эркера повторяют рисунок костей, растений, грибов, лавы или эродированных горных пород.
На фасаде и в зонах общего пользования внутри здания доминируют волнистые линии, голубоватые тона и контрасты между блестящими и матовыми поверхностями, напоминающие о морских пейзажах.