Да, в то время подобное тиражирование сюжета не являлось плагиатом, но "Зимнему пейзажу с ловушкой" особенно "повезло". Известно более 120 копий этой картины, из которых более 40 принадлежит Питеру Брейгелю Младшему. Именно его картины на этот сюжет можно встретить почти во всех музеях Бельгии и Голландии. И у нас в Пушкинском такая есть.
"Зимние пейзажи" Брейгелей трудно отличить один от другого, ребята редко заморачивались тем, чтобы сделать свою картину отличной от оригинальной отцовской.
С современной точки зрения в этом смысле интереснее картины, например, Хендрика Аверкампа, который цитировал некоторые детали того же Брейгеля Старшего, но создавал своё оригинальное произведение.

Что касается посещения выставки, вчера билетов не было совсем до 13 января включительно. Сегодня еще не смотрела, возможно, появились на после 13-ого.

Мы эти дни часто бываем в Кусково на горке с внуками. Там полно детишек, санки, ватрушки, все пестрое , я всегда гляжу на это и вспоминаются Брейгели с их "зимними" картинами, прямо "Перепись в Вифлееме".

Это много.    Всего известно чуть более 40 картин, написанных Питером Брейгелем Старшим, и порядка 1500 копий, изготовленных его сыновьями и другими последователями. При этом одни картины копировались больше, другие меньше. Но больше всего копий именно у "Зимнего пейзажа с ловушкой". Другие картины копировались от 10 до 25 раз.

Интересный вопрос, конечно, почему одних копий больше, а других меньше? "Тема пришлась по душе" - правильная мысль, но это только часть ответа. Потому что, во-первых, не понятно, почему именно эта тема пользовалась популярностью? А во-вторых, следует понимать, что не все картины отца были доступны для копирования сыновьям. В основном они копировали те картины, которые либо сами остались в семье, либо остались их подготовительные заготовки, гравюры, наброски. Дело в том, что копирование велось техникой Pounce (фр.) - удар, наскок, которая предполагает наличие у копииста копируемого оригинала. На оригинальное изображение копиист накладывал полупрозрачную бумагу, обводил контуры и делал по контуру проколы. После этого бумага с дырочками накладывалась на новую рабочую поверхность, на неё насыпался порошок (графит), и таким образом контур проявлялся на новой картине.

Могу посоветовать фильм про  Брейгелей из Королевского музея изящных искусств в Брюсселе, в котором сравниваются копии и оригиналы некоторых картин. Довольно интересно посмотреть перед посещением выставки в Новом Иерусалиме.

Небольшой комментарий на тему копирования, о чём умолчали (не договорили) авторы фильма. Если посмотрели фильм, то видели, как много внимание экскурсовод уделил картине "Падение Икара". В Королевском музее картина значится под именем Питера Брейгеля Старшего, но со знаком ?
История там такая: Королевский музей в 1911 году приобрёл "Икара" за дорого именно как оригинал отца, но спустя 40 лет после этого события брюссельский коллекционер Давид ван Бюрен также за дорого купил якобы оригинал "Икара" в лондонской галлерее и выставил картину в своём музее в Брюсселе под авторством Питера Брейгеля Старшего. Известно, что отец свои картины не тиражировал, поэтому 2-х оригиналов быть не могло. На эту тему между музеями возник спор, который длился вплоть до наших дней и завершился совсем недавно. Истина была установлена при помощи дендрохронологического анализа досок одной и второй картины. Выяснилось, что обе доски были изготовлены из дубов, срубленных после смерти Питера Брейгеля Старшего.
Ван Бюрены честно написали об этом у себя на сайте https://www.museumvanbuuren.be/en/works … the-elder/
А Королевский музей ограничился знаком ? 

Отредактировано CosMary (2021-01-10 13:50:57)